用谷酸可很容易製取谷酸~.不可能不知道，即便是他現在的實驗還沒有成功，理論上的瞭解也是最起碼的。由他的話中不難推測，日本人現在的谷酸應該還是從海帶中提取的，成本自然是非常驚人，事實上池田菊苗不是傻瓜，在原本的歷史中正是他先提出了工業制味精的方法，率先將味精商業化，也就是說，即便是自己不肯轉讓專利，日本人也應該很快便能生產自己的味精了。
革命已經勝利了，雖然國內的局勢還很不穩定，張家在南洋的工廠還是開始大批的向國內遷移，味精主要是銷往日本，加上價格昂貴，需求有限，廠子的規模始終都不算大，第一批便遷往上海，國內的成本比起南洋又低了許多，張文英還計劃擴大規模，在糧食產區建設新廠，日本人的動作再快也不用擔心他們來搶佔國內市場，至於日本的市場，早晚是要失去的，趁現在能賣個好價錢也不錯，反倒是可以集中精力去辦別的事情了，何況由於高昂的售價，日本的味精市場本來就不是很大。
想通了這一點，張文英便吩咐手下人抓緊去辦了……
又休息了幾天，張文英的傷也好的差不多了，也準備著要動身了，他要訪問的下一站便是世界第一經濟強國——美國。
一連幾天，除了與日本的政要和商界名流見面外，張文英還會見了美國大白艦隊的軍官們，其中也包括一些初出茅廬的年輕軍官，他驚訝的現，尼米茲、哈爾西等後來叱吒風雲的人物便在其中，也不得不感慨大白艦隊人才濟濟。當然，張文英也不會頭腦熱的想把這些人招入門下，一來因為他們都是美國的現役軍人，二來嘛，他們成為風雲人物還要再晚幾十年。現在他們也不過是些剛出軍校大門的毛頭小夥子，未必便能比得上自己手下那班人。
很多事都在意料之中，當然，也有意料之外的，例如“流亡義士”地行刺，不過意料之外卻不總是那麼糟糕。
說起來張文英前世應該算是個好學生的，當然，這只是指的學習成績而言。與大部分人一樣，他也從來都不認為學校會是一個人那個人舒服的好地方，好在他還有別的事情可以作為消遣，由於父母的關係。他很早便很喜歡音樂，至於漫畫更是愛不釋手，起初的時候臨摹過一些，後來甚至還畫過一些同人。
早在一開始在南洋建學校時，張文英便開始著手為學生們畫一些漫畫了，這樣他們在學校裡除了學知識外也不至於太過無聊，孟夫子對此自然是不屑一顧的，甚至起初還有不小地抵觸情緒，不過看到孩子們並沒有因此荒廢了學業，也就睜一隻眼閉一隻眼了。當然。張文英並沒有太多什麼時間親自去畫，通常他只是畫一些人物草圖，再將故事的內容講出來，真正動筆的還是其他人，就是這樣，後世的許多經典漫畫居然也一本本地畫出來了，他親自看過一些的。並不比那些如雷貫耳的大師們差。對了，孟夫子看到漫畫對於孩子們相當的有吸引力，在編寫教科書的時候也讓老師們做了參考，效果倒是相當不錯。
味精開始在日本銷售後，漫畫也很快被帶到了日本。與後是一樣，是以期刊和單行本兩種形式銷售，唯一做不到的是現在還沒有電視，電影也很不達，其他的差不多就應有盡有了，甚至連貼紙手辦之類的周邊產品也有得賣。與味精不一樣。張文英雖然也做了不算小的投資，卻並沒有指望靠此能夠賺到錢，畢竟他並不確信未來能夠流行的東西在現在也能受到歡迎。當然，知道也不妨礙他給每部漫畫都配了樂——這花不料他什麼時間地，要知道這些漫畫都是經過層層篩選最終被動畫化的受歡迎作品，原本就有主題曲之類的。
張文英還是低估了人們對於漫畫的喜好，他所能記住的都是些經過時間檢驗的經典，雖然相差了一百年，在日本的受歡迎程度卻絲毫不遜於後世。事實上漫畫在日本地起源相當早，早在平安時代的《鳥獸人物戲畫》便被被認為是日本最古老的漫畫作品畫雜誌橫濱外國人居留地行，那個時侯，明治維新也還沒有開始，當然，現在的日本漫畫還只是些傳統的諷刺漫畫，與後世是不可同日而語地。
以張文英原本的估算，一份漫畫雜誌在這個時代要是能賣到以上應該就能偷笑了，至於單行本嘛，原本也只是打算拿來給自己人看的，起初甚至根本就沒有日文版的，現在的成績用驚喜來形容都顯得有些遜色了。明治時代最受歡迎的漫畫雜誌《團團珍聞》被徹底打垮了，一些日本本土地漫畫家開始逐步效仿張文英所帶來的新風格，更多的則是已經放棄了固有陣地，轉而開始在張家的雜誌《週刊少年》打工，如果張文英對於歷史上的日本漫畫家有所瞭解的話，他就會驚訝的現諸如北澤樂天、岡本一平等一批明治、大正時代的大師就在自己旗下，要知道，後來大神一般的手冢治虫可就是看著他們的漫畫長大的，以至於張文英時常不無惡意的想，將來的手冢治虫還是老老實實的當他的醫生好了，漫畫家這碗飯看來他是吃不了了，對了，《週刊少年》現在主打的連載正是《鐵臂阿童木林大帝》。
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漫畫在日本的流行也給張文英帶來了一個多少有些讓人啼笑皆非的情況，即便是在日本最極端的民族主義分子中，對於張文英個人印象不好的也並不多見，在大多數的日本國民看來，張文英應該主要是個畫家，或者是音樂家，至於戰爭什麼的，似乎不大能和他扯得上關係，就連那些士官學校裡的年輕人大都也是這麼認為的……