國影京郊數字基地的1號棚是夢工廠租下的拍攝大棚中最大的。
也幾乎一直是陳景行拍攝的專用棚。
《矩陣Ⅲ》殺青後不到一個月，1號棚就再次啟用了。
一艘狹長的流線型的飛船佔據了攝影棚中心的位置，約有大概二十米長，三米高。
眼前這艘史無前例的龐大飛船正是《星際》中登陸水星球的徘回者號飛船，絕對算是墨的視效部門建造的有史以來最大的飛船模型。
儘管仍舊並非是一比一的模型，相比電影中設定的飛船是小了不少的。
《火星救援》的祝融號飛船和《流浪地球》的領航員一號空間站也製作了模型，但都是微縮的，頂多兩三米長。
哪怕是重工業的特效大片很多鏡頭也跟東瀛的特攝片是差不多的原理。
《星際穿越》的籌備工作其實早就啟動了，尤其是模型的設計製作，拍攝場地的搭建安排。
因此在陳景行召集主演們集結不久，一些飛船模型和特效道具就已經製作完成了。
這艘巨大的徘回者號飛船除了將會在1號棚進行綠幕拍攝完後，拆成零部件，透過船隻運送到摩納哥港口，然後重新組裝起來，搭乘吊機輪船在地中海中進行拍攝。
陳昆、袁泉等演員也同樣會在那裡進行拍攝。
然後會繼續轉移到冰島，與雷嘉音匯合，進行冰川星球戲份的拍攝。
預估國外的拍攝時間不會低於兩個月。
夢工廠副總裁王鵬看著陳景行像是看到大玩具一樣興奮的來回觀察著甚至撫摸著飛船，不禁有些無奈。
“老闆，你是去歐洲拍戲拍上癮了？”
星際穿越的拍攝方桉是陳景行主導的，基本原則就是能實拍就實拍。
尤其是拉著飛船模型去地中海中拍攝，去冰島荒原拍攝，著實是讓王鵬有些不解。
通常來說，實拍的成本低於cgi特效，當然這裡指的是高水準的cgi。
但這要看是怎麼實拍了。
租大型吊裝輪船，在海上拍攝這個成本是很恐怖的，在冰島的荒原拍攝就更是誇張了。
要把登陸者號飛船模型運到冰島的荒原這就要耗費更多精力和時間，儘管陸者號飛船模型要比眼前這個徘回者號小很多。
而且還要在荒原上搭建一些人造拍攝場景，要給冰島交一筆為數不少的“生態修復”的錢，還要全程在冰島政府工作人員的監督下，每一步的拍攝都要在冰島政府備桉並拿到許可。
儘管冰島有減稅補助政策，但跟這其中要花費的人力、物力、精力也讓所謂的減稅補助只有聊勝於無的作用。
說實話，這樣的實景拍攝的成本絕對是大於cgi特效的。
而事實上《星際穿越》的預算也確實從原定的4.8億飆高到了6.3億，讓夢工廠用自家的特效團隊重新製作一遍《地心引力》也不必這個價位高多少了。
《盜夢》就在歐洲拍了很長時間，王鵬只能心下猜測老闆這是歐洲拍攝上癮了，工作旅遊兩不誤。
不過作為夢工廠老闆的專案製作預算除非是真的到了十幾億的天價，否則從上到下誰也不會說出個不字。
當然陳景行自己確實是很喜歡實拍的，倒並不是他對實拍有什麼信仰或者莫名的堅持。
《矩陣》就是大部分時候在棚內拍攝的電影。
而是很多時候實拍才能讓導演有創作的感覺，像《地心引力》這樣的電影，導演設計完分鏡頭指令碼後，剩下的事情他就不是主導者了。
這是一種很微妙的感覺。
也是很多導演相比特效、虛擬拍攝更喜歡實拍的原因所在，只是除了極少數有票房號召力的名導外，大部分導演沒有這種恣意的資本。
畢竟現在棚內拍攝，後期視效輔助是主流，就連電視劇，實地外景拍攝都越來越少了。
大棚內隔開的一間辦公室內，陳景行有些詫異的問著王鵬：“網飛要幹什麼？”
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陳景行忙著籌備《星際穿越》，抽不出時間，總裁許文深現在主要精力也放到了魔都夢工廠數字影視兼動畫製作基地的建設，以及夢工廠對其他領域的投資上。
所以接待網飛亞太區總監金敏英的任務就落到了目前負責內容製作方面的副總裁王鵬身上。
王鵬也是夢工廠的老製片人了，陳景行的很多電影都是其擔任製片，現在總裁許文深主要負責對外，王鵬便是內容方面的把關人了。
王鵬道：“網飛想要拍喪屍劇。”
陳景行怔了一下，雖然稍有鬱悶但仍舊不解：“他們要拍就拍去唄？這是來徵求我們的意見，或者來安撫我們的？”
網飛可是全球流媒體巨頭，市值超過了千億美元，流動資金數十億。
夢工廠到現在也不過才剛1200億港幣，雖然也有數十億流動資金，但單位是人民幣。
誰缺錢，網飛也不可能缺錢，製作能力更不在話下，好來塢的影視產業是現成的，網飛連電影都開始拍了，還能花錢砸不出一個電視劇製作班底？
外來人到好來塢投資影視通常是要交學費，網飛可並非外來資本，又是流媒體巨頭，一般不會被坑。
《行屍走肉》的全球火爆肯定會引來跟風，陳景行自然是早有心理準備的，應對方法只能是和環球合作開發，儘量展開世界觀，遊戲電影劇集全覆蓋，讓觀眾喜愛《行屍》的世界觀。
就像《哈利波特》的魔法世界，魔法題材自然可以跟風，但《哈利波特》的魔法世界讓觀眾先入為主，並且具有相當持久的魅力，你自己單獨搞一個其他的魔法世界，觀眾未必買賬。
好的世界觀建設是一個IP的護城河。
只是沒想到網飛會這麼快來一個背刺。
王鵬點了點頭：“一方面是有個事前徵求意見的意思，畢竟我們也合作了這麼多年了，當然我當面表達了對此的不滿，不過網飛在不在意就不好說了。”
“另一方面呢？”
陳景行認同王鵬的看法，雖然夢工廠和網飛簽訂過換股協議，但夢工廠手中掌握的網飛股份也只有3.1%而已。
相反，網飛是夢工廠的第三大機構股東。
他就算反對，網飛也未必在意。
王鵬的神色有些怪異：“另一方面，金敏英透露的意思是想和夢工廠共同開發劇集。”
“共同開發？”陳景行納悶：“什麼叫共同開發？網飛有自己的製作班底？
……哈，知道了，網飛想要投資？”
這是一個威脅？
陳景行立刻意識到了網飛的想法。
王鵬立刻道：“我聽她的意思，喪屍劇應該也就是個幌子，核心還是希望我們多生產劇集，並且允許網飛的資金加入，合作開發專案。”
《形屍走肉》是網飛目前最成功的劇集，根據網飛自己的統計，《行屍》兩季讓網飛的全球用戶數量淨增了438萬，甚至將來有望給網飛帶來的價值超過了8.91億美元。
然而網飛目前最成功的劇集卻並不是網飛的作品，版權並不在網飛手裡，掙得每一分錢都要跟夢工廠分。
資本要是知足，就不是資本了。
網飛早就開啟了自制劇戰略，當然所謂的自制並不是網飛自己招募製作班底進行拍攝，而是出錢找在地的製作團隊。
說的直白一點就是製作團隊提供專案創意，能說服網飛，網飛就給投錢，當然製作出的作品版權是屬於網飛的。
像夢工廠這樣與網飛簽訂分賬協議的全球只此一家。
這也是付出了大量股權才得到的，當然也跟網飛看好夢工廠的創作能力息息相關。
《行屍走肉》這樣的ip，誰不想自己能參一腳呢？
只是網飛確實擁有大量資金，在東瀛、韓國、天竺等國家招一招手就有無數製作團隊蜂擁而上，但夢工廠並不缺錢。
夢工廠看好的專案，自己就能製作，不需要誰充當金主。
而網飛又捨不得夢工廠的內容創作能力。
就算撇開《行屍走肉》，其他的例如《訊號》、《疑犯追蹤》系列、《黑鏡》系列在網飛平臺上的熱度也是非英語作品中的佼佼者。
尤其因為人種的原因，更受亞洲會員歡迎。
網飛在美國本土訂閱使用者的增長已經明顯放緩，接近天花板了。
亞洲有41.64億人口，佔全球人口的55%，無疑是網飛拓展海外市場的重地。
再加上其他流媒體蘋果TV+、Disney+等在流媒體大戰中的迅速擴張，擴張亞洲市場就成了網飛未來在流媒體大戰中的重要佈局。
所以網飛才會花費重金砸在東瀛、韓國乃至天竺的影視產業身上，畢竟華國市場進不去，夢工廠又不需要他砸錢。
好來塢的影視，尤其是英語作品確實是在全球流行文化高地上，但因為人種、文化的原因，亞洲使用者的增長還要靠亞洲本土的影視來實現。
夢工廠的影視劇在網飛平臺一向表現亮眼，尤其是在吸引亞洲使用者方面，日韓、東南亞都很買賬。
創作能力讓人眼饞的夢工廠目前是踢不開的，但怎麼也要分一杯羹才是。
堂堂全球流媒體巨頭，只充當夢工廠的海外播放平臺是怎麼回事？
網飛準備自制喪屍劇就是一種隱晦的威脅暗示，其實質是期望能和夢工廠聯合製作出品劇集。
陳景行認真想了想後，倒沒有生氣，反而點頭道：“聯合製作也不是不行，網飛確實是有這個價值的。”
前世，包括本位面，網飛揮灑著金錢確實讓韓國、東瀛、乃至其他國家的影視工作者趨之若鶩。
除了網飛確實有錢外，一是網飛不干涉創作，很多編劇都給網飛極高的讚譽：“網飛不提意見，只給錢。”
堪稱舉世第一良心的出品方。
當然這也導致了很多創作者放飛自我，甚至擺爛製造出了不少垃圾。
但毫無疑問，這對創作者而言太有吸引力了，陳景行要不是有夢工廠，他也想要網飛這樣的甲方。
其次則是網飛的平臺，或者說他的跨國家跨文化傳播能力。
一個很明顯的事實是，隨著網飛這樣的跨國流媒體巨頭的興起，非英語影視作品在國際上，尤其是在歐美的傳播越來越方便，而且頻出爆款。
以前最多只能在東亞地區爆火的劇集，藉助網飛平臺也能順利傳播到歐美地區。
你生產的劇集能被網飛的推薦機制直接推送到全球各國不同語言不同國家的百萬、千萬使用者眼前，這是以前想都不敢想的事情。
以前的電視劇首先得在當地獲得高到足以讓人矚目的收視成績或話題熱度，然後其他國家的電視臺才會考慮買斷引進，而且主要是同文化同人種的鄰國引進，歐美等其他地區很少引進非英語劇集。
就算引進也不會在大的電視網播出，頂多就是在以亞裔、拉丁裔為收視主體的小有線電視臺播出。
儘管在網飛平臺上，全球火爆的非英語作品仍舊鳳毛麟角，但這也讓非英語劇集作品實現跨文化跨語系傳播的難度下降了90%。
這也是陳景行最看重的地方。
《行屍走肉》能夠讓夢工廠和環球兩家公司相繼能推出電影計劃，能開發出全球火爆的遊戲，這都依賴於網飛平臺的加持。
而且陳景行接下來的《地球往事》IP，也需要藉助網飛平臺的力推，從長遠來看給網飛分蛋糕也是有必要的。
否則網飛也不是只有夢工廠這一個選擇，不見連亞太區總監都是韓國人嗎？
與其讓網飛將推廣資源給韓國、東瀛甚至天竺，還不如加強網飛對夢工廠的依賴——儘管是金子總會發光，但網飛的推薦機制對於一部劇能否快速來到億萬使用者面前還是有重要作用的。
此前夢工廠在電影上的合作伙伴通常是國影、環球或國內的網路影片平臺。
電視劇通常是獨資的。
網飛確實是相對優質的合作伙伴。
夢工廠的劇集通常都是低於20集的短劇，既不是偶像劇，也不是情感劇，再火播放量的天花板也低於大爆的古偶或者都市情感劇。
因此國內的影片平臺是拿不出大價錢來買版權的。
除非夢工廠把自家電視劇集數擴充到四五十集甚至更多，再加入大量的戀愛戲份。
將來夢工廠的電視劇的主要收益確實要更依賴網飛，依賴海外。
“反正網飛只出錢，不干涉製作，也行。”陳景行若有所思的說道：“不過《行屍走肉》這個IP肯定是不能讓的，第三季不能讓網飛加入，有環球分蛋糕我已經很肉痛了。”
王鵬也有同感：“這倒是，《行屍》的IP版權價值太高了，反正我聽著音覺得製作喪屍劇也就是網飛要價的幌子，要不，《疑犯追蹤Ⅲ》不是馬上要拍攝了嗎？把網飛拉進來？”
“沒必要，這都是續集，版權怎麼弄？要拉就立新的專案。”
陳景行大手一揮：“他們不是想拍喪屍劇跟上這一股喪屍風潮賺錢嗎？那就拍喪屍劇！”
王鵬有些憂慮：“我怕如果要拍喪屍劇，哪怕世界觀不同，也會削弱《行屍》的IP價值的。”
“那就拍不同型別的喪屍劇，《行屍》是現代世界觀的喪屍IP，歸根結底是建立在廢土和科技之上的世界觀，要跟《行屍》形成差異化……那就拍個古裝喪屍劇。”
“……古裝……喪屍？”