“春風吹，落英紛紛，訴灑衷腸，秋風吹，枯草萋萋，寂寞蒼涼，春花秋葉墮碧水，漣漪盪漾亂我心。”
一個身段苗條，腰肢不堪一握的美人兒，只見她滿頭秀髮，梳成鬆鬆垮垮的墮馬髻，鬢間斜插一條桂花枝，上身穿著素色窄袖襦襖，下面繫著一條石榴紅裙，挽著一個花籃，如風擺柳枝般，搖曳生姿地行於樓臺中央的一張約有三丈寬的織錦地衣之上，同時口中還吟唱著古韻的曲兒，原本哀婉的歌詞，竟也被她唱出了麗色驚豔的味兒來。
“踏搖，和來！”
歌聲稍歇，滿場的男女老少立時齊聲呼應。
美人兒兩彎似蹙非蹙的籠煙眉，一雙似喜非喜的含情目，看來真真有如我見猶憐的林妹妹，如果不看她那紅得醒目的紅頭髮，以及明顯有別於漢家女子相貌的話。
這位身著唐服的胡族美人兒，可不是誰家的舞姬，正是明園女主人的貼身蜜友安紅玉，便又見她身姿搖擺，款款行走，盈盈唱道：“歲歲年年，春去秋至，何以未見君歸來。”
“踏搖娘苦，和來!”
安紅玉唱完一小段，眾人又整齊地應和一聲。
緊接著，沒有換裝改變造型，幾乎是本色演出的馬周邁步走進了表演場地，接聲唱起：“離鄉別妻整三年，一去長安奮高飛，今昔已是衣冠改，山青水秀花猶故，不知朱顏依舊否……”
馬周頓了頓，忽然做了抬手眺望的動作，故作驚訝狀，唱道：“何家青蛾，燦如春華，豔比花嬌？”
馬周一邊唱著，一邊快步來到安紅玉的面前，故意做了一個勒韁駐馬的動作，待到安紅玉臂彎的花籃滑落到地上，他改唱為說道：“籲，嬌娘留步，汝可知錯？”
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“踏搖娘，和來！”
隨著附和聲音落下，安紅玉音帶嬌嗔地唱道：“官人奔馬來，蹄踏花籃翻，大道通青天，妾染滿身泥，而君反以罪妾，是何理耶！”
馬周郎朗地唱道：“汝美似天仙，婀娜多姿，直教我無措。汝風髻霧鬢，迷住我雙眼，不識山川路。汝粉腮玉頰，明媚豔麗，傾吾鞍下馬，頓失吾威嚴。”
“踏搖娘美，和來！”
一陣含笑的呼聲過後，安紅玉柳眉倒豎，纖足輕踏，故意裝出一臉怒容，唱道：
“浮浪子，快走開！可知被你調戲者，是個何等痴情女？惟見夫一面，自茲去，形單影隻，虛度光陰整三載，眼淚流枯咽無聲，柔情盡付夜夢中，不知重逢是何年。
浮浪子，速離去！莫欺可憐人，舉頭有神明，將她貞潔毀，定會受天罰……”
馬周動容地唱道：“神明只會懲痴人，吾為髮妻與功名，已受罰歲三載，觀嫵媚春花，看蝴蝶雙飛，望皎潔秋月，思念夜難眠，幾度憶紅顏。”
“踏搖娘，和來！”
安紅玉纖腰一折，徐徐拾起花籃，連袂起舞，嫣然縱送，同時用無奈而哀傷的語氣唱道：“大膽罪徒，休要再言，汝貌若神明，心如鐵石，目比天高，嬌花纏綿，妾柔弱勝嬌花，蝴蝶紛忙，妾迷離勝蝴蝶，莫要再多言，莫擾可憐人，何不兀自行遠耶。”唱著，轉身欲走出表演場地。
馬周疾步攔在安紅玉的面前，深情地唱道：“嬌花纏綿，吾已纏綿入骨，蝴蝶紛忙，吾心為你而亂，甚麼錦衣還鄉，甚麼光耀門庭，甚麼天罰，甚麼髮妻，還不及汝嬌軀輕顫，隨吾遠行乎，離此滿目傷心地，隨吾遠行乎，比翼連枝昔日願……”
馬周和安紅玉表演得異常賣力，幾乎是全身心的投入，彷彿兩人已然變作了劇中的角色。
他們所表演的《踏搖娘》，正是隋唐最盛行的一種歌舞戲，據說是隋末時一個可能姓蘇，也可能姓古的男子，相貌生得平平無奇，無官職，無財富，平時好酒，卻又無量，常常酒醉毆妻，而他的妻子卻是一位能歌善舞的美人兒，後來面對丈夫的家庭暴力，實在吃不消了，就逃到“公共場所”把自己的苦難生活透過歌舞展現出來，結果在賺取不少同情心之餘，還無意間創造了一種在華夏曲藝史上具有劃時代意義，以歌舞演故事的戲曲方式。
《踏搖娘》多以傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月為主題，可謂與詼諧幽默的《參軍戲》形成了鮮明的對比。
若非喧賓奪主的李淵提出自己想看一場民間歌舞戲的要求，任誰都不會想到，馬周和安紅玉這兩位差異巨大的人，竟會是一對踏歌發燒友。
而此時，老皇帝李淵正坐北朝南，大大方方地坐在首席位置，眯著一雙老眼，直勾勾地盯著安紅玉搖擺的腰肢和扭動的翹臀，彷彿視線拔都拔不出來。
至於明園之主李曜，則自覺地地移至右下首，與左下首的當朝宰相裴寂相對而坐。
此外，由於明園的外圍完全被元從禁軍給保護了起來，是以現場氣氛之熱烈，甚至完全出乎了原來李淵和李曜兩方所有人的意料。
除了高烈、羅仁俊、劉安遠等東風堂的成員正在東院進行封閉訓練之外，明園內的大部分人，包括門僮在內，都脫離工作崗位跑到了白玉樓的頂層，讓微服私訪的李淵真正地體驗了一把與民同樂的滋味，雖然他大多時間都把注意力放在了紅髮美人兒的身上……
然而，李曜卻毫無空暇去欣賞戲場上的表演。
因為，她不但隨時都要承受對面席裴寂目光銳利的打量，還要接受關中四大名醫以敬酒為由的會診，以及坐在她身側一案的歐陽詢有一搭沒一搭的言語試探：“明真道長，請恕老夫厚顏一問，不知明園和白玉樓的匾額為何人所撰？”
李曜老實答道：“正是貧道。”
歐陽詢微笑道：“字寫得還不錯，氣力縱橫，粗細折中，但老夫感覺不像道家的自然筆法呀，而且道長看著正值芳華之齡，為何筆跡卻隱約有一種滄桑感？”