記者們在東京電視臺大門口蹲守的時候。
更木劍八坐著新幹線，在前往大阪的路上。
這次去大阪，一個是根據情報，大阪有在野人才，可以協助手冢治虫一，共襄盛舉；另一個是陪同山口百惠，前往《這個殺手不太冷》劇組。
山口百惠的母親不同意山口百惠放棄學業，在Amuse事務所社長大裡洋吉，反覆溝通，進行思想工作，她才同意山口百惠佔時休學，拍攝《這個殺手不太冷》。
………………
新幹線是RB的高速鐵路系統，也是全世界第一個投入商業運營的高速鐵路系統，採用1435毫米標準軌距，全線均為純客運服務。
更木劍八這次乘坐的線路，是1964年10月1日通車運營的。連結東京與大阪之間的東海道新幹線。
旁邊的山口百惠，正在奮力的舉起皮箱，試圖把箱子塞入行李架上面。
“真是個倔強的丫頭。”更木劍八起身，幫她把行李箱放好。
山口百惠，面無表情的說了一句：“謝謝。”
兩人坐在位置上，再也沒有任何溝通。
初次認識的時候，在小巷子裡面發生的事情，她一輩子都無法忘記，太恥ずかしい了。更不要說，上次無意中看見，那條恐怖的肉の大蟒蛇，數次在噩夢中遇見，驚嚇出一身冷汗。
…………
更木劍八點了一份豪華列車套餐，吃的津津有味。山口百惠拿出媽媽給她做的飯糰，她不想看到更木劍八，轉身背過去，面對過道吃著過團。
列車在大阪郊區的小站停靠時候，傳來一股刺鼻的味道，接著就是一陣吵鬧聲，一大群邋里邋遢的人們衝上列車，撞翻列車員，強行搭便車。
更木劍八透過窗戶，看到站臺的標識牌。
“怪不得，原來是釜崎地區啊。”
聽周圍的人說，釜崎站在下週就要取消，改客運站為貨運站，以後新幹線不會在釜崎停靠。難怪釜崎的居民們如此憤怒，強行搭車。
列車員在試圖阻止失敗之後，也沒有再多說什麼，預設了車廂內的情況。
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釜崎是RB流浪漢的聚集地，一個超級貧民窟。
在RB高速發展，已然成為世界第二經濟體的背景下，“貧民窟”的存在多少顯得有些格格不入，因此，官方地圖上都不敢顯示這個地方，是一塊真正的“神隱之地”。
這些貧民窟可以追溯到戰爭時期，受戰爭影響，當時的釜崎地區聚集了大量難民，
光天化日街道上隨處可見爛醉如泥的人，這樣的場景是屬於釜崎的“氣質”。
喝醉的人們就隨時隨地在車道、在路邊躺下，如同死去一般。
政府的補助，讓這裡的物價十分感人，很多紀錄片裡都會出現“玉出超市”，就是政府補貼的福利超市。
這間超市，肉比其他地方便宜了50%，青菜便宜近75%，30日元的大閘蟹在凌晨兩點後全部半價出售，還經常有1日元神秘商品特價。
這裡有1萬5000臺自動販賣機，透過這些自動販賣機，只需要花一半的錢就能買到同樣的酒，雖然大部分都是臨期一到兩個月的。
全RB的快過期食物和酒都匯聚到這裡，組成一堵無形的圍牆。
60年代修建新幹線的時候，釜崎有過短暫的繁榮，這裡集結了全RB最廉價的日結勞工們。
這條東京與大阪之間的東海道新幹線，80%用的是釜崎日結勞工，施工期間死亡二十五人，也全部是釜崎人。
可是，現在新幹線居然從釜崎不停站，這讓釜崎地區的人們，徹底出離憤怒。
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車廂內散發著渾濁的氣味，還有一些釜崎流浪漢們，貼在女乘客的身後，發揮著RB特色。
山口百惠被燻得透不過氣來，她捂著胸口，臉色慘白。
更木劍八看到有一位衣衫不整的釜崎中年大叔，挺著大肚子，不懷好意的靠過來，趕緊和山口百惠換了座位。
“喝點吧。睡著就好了。”更木劍八遞給山口百惠一個鋁製酒瓶，裡面裝著孟加拉棕櫚酒。
“我想開窗，空氣太難聞了。”山口百惠臉色如同塗了白蠟顏料，氣息虛弱的說道。
“這是新幹線……高速鐵路……”更木劍八無奈的解釋道。
喝了一些孟加拉棕櫚酒，山口百惠的臉色恢復一些血色，她還是感覺暈暈乎乎，渾身沒有力氣。
強撐了一會兒，山口百惠實在支撐不住，腦袋枕到更木劍八的肩膀上面。
也許是棕櫚酒的作用，一直作為家中長女，和母親一起堅強支撐的家裡的山口百惠，此刻顯得柔弱到極點，她靠在更木劍八的肩膀上，輕聲說道：“太難受了。讓我休息一下。”
山口百惠埋在更木劍八的肩膀上，細膩的脖頸露在外面，又含糊嘀咕了一句：“更木劍八君，我討厭你。”
更木劍八還要強辯一番，卻發現肩膀上的山口百惠，已經昏昏睡去……
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大阪北區梅田町的一戶建房屋內，兩個原畫師正在聊著行業內的大事件。
高畑勳喝了一口茶水，說道：“要考慮加入手冢治虫老師麾下，大幹一場嗎？”
宮崎駿搖了搖頭：“蟲製作株式會社的風格不適合我。那些一拍三的的粗製濫造作品，真的可以稱作動畫嗎？連阿童木都沒有動力飛起來了。”
高畑勳勸說道：“這次《Fate/stay night》，不就是採用你一直推崇的，迪士尼式製作，採用的是一拍一的幀數。”
宮崎駿露出一絲苦澀的微笑：“這是東京電視臺的大手筆，是特別定製的動畫作品。”
“我打聽過了，蟲製作株式會社，正在製作的《藍寶石騎士》動畫，還是採用的一拍三幀數，沒有任何改變。只有《Fate/stay night》這個特殊專案採用的一拍一幀數。”
…………
宮崎駿和高畑勳，曾經一起在東映動畫公司任職原畫師。
當時，動畫製作的分工比較粗糙。
每集動畫往往都交給多個動畫師進行製作，每人分得一定數量的鏡頭，每一張畫從人物到背景全都由一個人包辦，然後把多人的畫稿湊在一起，變成一部完整的動畫。
但由於各人畫風和水平各異，也造成了動畫可能出現整體風格不連貫的情況。
另外，當時東映製作的動畫，場景鏡頭只能左右橫移，導致畫面十分生硬。
高畑勳認為，如果能夠達到更大範圍、任何角度的移動，畫面效果也將更加自然。
1963年，高畑勳執導的《太陽王子霍爾斯的大冒險》動畫時，宮崎駿在“劇本”和“作畫”之間發明了“場景設計”這個工作分工。
“場面設計”是指一幅幅承載了一切與各個場景相關資料的畫稿，負責場面設計的人就像導演和攝像的合體，需要完整構思和決定故事的背景、建築，並把鏡頭的移動方向和速度等考慮在內。
這一新增的技術步驟，讓分拆製作的作品能夠保持統一性。
描繪場景的畫紙也不再拘泥於橫向，出現了縱向、S形、梯形等各種形狀，讓鏡頭變得更加真實。
十幾年以後，場景設計已經變成動畫製作的標準流程之一，按照每部動畫的長度及流暢度，每一部動畫至少需要1200張場面設計手稿，多則甚至可達6000張。
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這個技術的創新，導致《太陽王子霍爾斯的大冒險》大幅超出預算。
兩人雙雙被炒魷魚，遭遇行業巨無霸，東映動畫公司的封殺。
離開東映動畫公司之後，兩人結伴來到大阪，成立了一間獨立動畫製作工作室，接了一些零散工作，潦倒度日。
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