陳景行一方面是為了拉攏網飛，一方面是夢工廠的電視劇製作確實比較少，回應影迷的關心，所以一口氣立項了三部劇集。
一部是古代喪屍劇《王朝》。
在編劇組的初步商定下，將背景定到了五代十國的後晉後漢後周三個王朝的更迭。
雖然歷經三個王朝，但實際上也就三四年的時間。
契丹南下，後晉重臣杜重威降契丹，皇帝石重貴被迫投降，全家被俘虜到契丹。
後晉覆滅。
後晉亡後，河東節度使北平王劉知遠在太原稱帝，建立後漢。
後漢只持續了三年多，藩鎮叛亂，郭威征討，但又遭君王猜忌，欲殺之，郭威不得已反叛，後漢滅亡，後周建立。
北有契丹入侵劫掠，內有君王昏聵暴虐，還有朝堂陰謀陽謀，藩鎮叛亂，野心家四起，民生疾苦，再加上喪屍的劇情，絕對比《李屍朝鮮》更刺激，更有戲劇矛盾。
另一部則是科幻古裝劇，華國版的《西部世界》。
暫定名《不可描述的世界》，這也是前世位面《西部世界》最初的譯名。
有點人機互換版《矩陣》的意思，只不過這裡的“遊樂場”是真實世界中的。
科幻是其智械危機的概念，古裝則是由於劇中人類打造的以奴役機器人並取樂的“現實矩陣”是古代。
除了跟《矩陣》相互映照之外，劇中身為彷生機器人的主角每一天都會在一條固定的故事線中迴圈的概念也跟《原始碼》有異曲同工之妙。
這絕對是一部另類的，非常有既視感的高概念科幻古裝劇。
最後一部則是《開端》，也是時間迴圈類的劇。
時間迴圈類的作品夢工廠之前拍過兩部，第一部是陳景行的《原始碼》，現在已經是此類題材的經典標杆了。
另一部是郭凡執導的《明日邊緣》。
兩部都是科幻大片。
而《開端》相比這兩部時間迴圈類的大片則有另一番精美。
首先是背景相當生活化。
《原始碼》和《明日邊緣》一個高鐵，一個外星人入侵，一個主角是空軍少校，一個是打外星人的士兵。
科幻感更強，同時也離現實生活更遠。
而《開端》的場景是公交車，而且包括男女主，所有的角色人物都是落在現實中的。
這會帶來極強的代入感。
是一個將科幻概念和生活題材結合的相當完美的故事。
也很符合夢工廠的精品科幻劇定位，而且製作成本並不高。
在三部新劇立項後，夢工廠要拍古裝劇的訊息也不脛而走。
當然，這其實是王鵬讓夢工廠的營銷宣傳部門定下的營銷計劃。
電視劇比電影更需要營銷，尤其目前主流的電視劇都是小說改編，能借用小說的名氣，讓書粉成為自發宣傳員，夢工廠的劇沒有這個優勢，就更需要進行營銷了。
夢工廠此前的影視劇從來沒有沾過古裝題材，然而目前國內最火的題材就是古裝題材，所以這個訊息確實是讓很多影迷和觀眾都相當好奇期待的。
夢工廠的劇基本都是科幻題材，而科幻題材預設就是現代或未來的型別，這樣一家科幻專業戶開始拍古裝了，哪怕對夢工廠的劇不太感冒的觀眾也會產生好奇。
而貴為天潤影業董事的朱文久對此的好奇心跟普通觀眾的好奇顯然是不一樣的。
別看夢工廠在電影圈勢頭迅勐，兇殘至極，甚至逼的三大製片廠聯合起來逼迫陳景行在檔期做出讓步。
但實際上，國內影視產業中分量最重的始終是電視劇產業。
僅在去年2018年，全國電視臺在採購電視劇版權這一項就花了258億，網絡平臺採購電視劇花了接近300億，電視劇版權市場總量達到了550億。
而這些錢大部分都是制作方直接能拿到手的。
如果加上下游的網絡平臺及電視臺廣告招商，周邊開發，電視劇產業的產值是超過兩千億的。
電影市場儘管也有幾百億的票房，但大頭都在院線手中，把院線、發行方去掉，制片方得到的分賬頂多就三分之一多一點。
而且電影市場的票房，批片加分賬片在內的進口電影起碼要佔40%左右，再低也有35%。
電視劇市場和電影市場甚至都不能算是一個規模的。
事實上國內所謂的傳統五大巨頭中，除了國影，其餘四家都是橫跨影視兩條線，甚至電視劇帶來的利潤還要多於電影。
這也是夢工廠能跟幾大巨頭鬥而不破的原因所在，否則光靠電影市場，幾大公司早打出狗腦子了，絕對要跟夢工廠勢不兩立。
而夢工廠也確實對電視劇領域並沒有下太多功夫。
也就是最早的《訊號》，賣給了芒果衛視，收視大熱，讓其他公司多少有了些危機感。
不過緊接著又放心了。
《黑鏡》、《疑犯追蹤》、《行屍走肉》都是網劇不說，集數還越來越短，而且題材也越發重口味。
動畫番劇就更別說了，說破天了這也是小眾題材。
夢工廠這很明顯就沒想當國產電視劇市場的攪局者，反而開始藉助網飛，搞劇集輸出了。
這就是兩個賽道。
不過雖然華國電視劇市場有自身的特點和風格，有足夠厚的防火牆。
夢工廠這種模彷美劇式的小眾題材精品短篇劇能藉助網飛在國外進行輸出，但在國內根本沒辦法衝擊主流觀眾，也就是讓一部分年輕網民趨之若鶩。
【目前用下來，聽書聲音最全最好用的App，集成4大語音合成引擎，超100種音色，更是支持離線朗讀的換源神器，huanyuanapp.org 換源App】
就算不說集數長短，國產電視劇的主流特點是偶像、都市情感、生活、宮鬥。
通常只有具備這四種元素的至少一種才有大爆的可能。
尤其是古偶，更是如今最能讓觀眾買賬的型別，各大影片平臺定位的S和S+劇集，十部裡有九部都是古偶。
但是夢工廠畢竟有讓人羨慕的創作能力，他要是真的殺進這塊市場，憑藉其精良的影視制作能力還是很讓人忌憚的。
朱文久雖然不是特別擔心，但也確實想打探出更多的資訊。
畢竟古裝這個訊號確實有點危險，這可是如今最熱門的電視劇題材。
陳景行明白朱文久的擔心，給了他一個定心丸。
“朱總放心，這兩部古裝劇都不算偶像劇，而且網飛也會投資，算是兩家合作出品。”
偶像劇在陳景行的定義中，除了俊男美女外，最重要的是故事以愛情線為主。
而《王朝》和《不可描述的世界》顯然不是此類。
《開端》他也不認為屬於偶像劇這一類。
至於別的他並不打算透露太多資訊，沒有說其中兩部古裝劇其實是古裝喪屍劇和古裝科幻劇。
保持一定的神秘感才能讓影迷感到驚喜。
不過陳景行的話也讓朱文久心落了地，笑容愈發燦爛了。
不是偶像劇，一半心就落地了。
網飛參與投資，另一半心也落地了。
顯然這又是那種節奏緊張的，獵奇的短篇劇集，雖然他還想不出古裝題材如何獵奇。
這種劇海外的流媒體使用者相當喜歡，但在國內很難掀起太大的風浪，即便是《行屍走肉》這樣話題度爆表的劇，實際看其播放量也跟火爆的古偶劇有不小距離。
當然《行屍走肉》所締造的IP沒有人不眼饞，不過這也是建立在其在海外流媒體火爆的基礎上。
“夢工廠的劇一向很受年輕人喜歡，而且還是海外影視輸出的先鋒，國內其他製作公司，包括我們天潤其實都得向夢工廠學習啊。”
“朱總過獎了，天潤最近出品的《東風吹落星如雨》在海外也很火啊，偶像劇也是國內影視輸出的主力啊。”
《星如雨》是最近比較火的古偶，是天潤和企鵝影片聯合製作的，還被韓國、南越等國家引進，收視和反響都不錯。
更是引來了網飛買下了海外播放版權。
隨著《訊號》、《疑犯追蹤》、《黑鏡》等劇在網飛的熱播，尤其是《行屍走肉》風靡全球後，華國除了夢工廠出品之外的電視劇其實也越來越受到國外觀眾的關注。
事實上，本來國劇在東南亞地區影響力還是不錯的，尤其是偶像劇、古偶這類題材，整個東亞東南亞都很喜歡這類劇。
雖然國內觀眾時有吐槽，但其實國產古偶的製作水準在整個東亞都是頂尖的。
在朱文久看來，夢工廠拍的這些《行屍走肉》的劇雖然讓人眼饞，但對國內劇集製作公司來說也是雙贏。
夢工廠作為先鋒，打出華國電視劇的名頭，國內電視劇產業其實也是受益的。
所以朱文久在放心之後的恭維也並不全是客套。
他巴不得夢工廠一直生產這樣的短篇劇集呢。
陳景行倒也樂見其成，這本就是他想看到的，與其讓韓國藉著流媒體輸出影視劇，還不如讓華國分一杯羹呢。
雖然總體上韓國的電視劇製作工業更加成熟，但華國也不是沒有好的電視劇。
但韓國的水準之上的劇確實是比國內水準以上的劇輸出更容易，而且容易很多。
酒香也怕巷子深，能夠讓華國電視劇有更大的名氣和更好的印象，對於華國電視劇的輸出是有好處的。
倒也不怕輸出太多爛劇丟人現眼，網飛和其他國家的電視臺又不是來者不拒，能夠讓網飛或其他國家電視臺購買必定是有長處的，哪怕在國內觀眾看來一般。
讓國產劇，尤其是好劇能夠被更多的看到，這本身就是有價值的，倒不是說國外觀眾比國內觀眾高貴，而是某國偷竊文化是慣犯，有的東西你不搶是不行的。