《魔法少女小圓》創造了一個不可能的神話，自上世紀九十年代開始11區動畫的本土收視率難有超越10%的成績線，即便被譽為動畫黃金時代製作的作品在日漸豐富的娛樂活動以及電視節目下都只能成為觀眾排遣無聊選項之一，直到現在為止經歷過動畫發展的巔峰期來到了某種意義上的業界低谷期，動畫市場份額萎靡卻穩定，說不好聽點就是整個業界都死氣沉沉，挨著苦日子在業界苦苦掙扎做出迎合市場以及觀眾品味的作品來苟延殘喘。
神谷悠所處11區動畫業界到處都是浮躁的氣息原因出自於此，這是一個相當惡性的迴圈，卻又因為有著市場供求而不斷在行業崩潰以及苦苦掙扎的界線徘徊，要想打破這情況要麼是徹底粉碎行業規則然後重組，要麼就是創造出更加優秀的動畫作品喚醒業界的生機，擺脫艱難局面。
《魔法少女小圓》做到了後面一點，不但在11區動畫領域而是將這部作品打造成真正現象級動畫，引起強烈的社會反響，一方便刺激了業界的發展，另外一方面也讓更多的觀眾瞭解到動畫的存在，改變現在觀眾“動畫？不就是小孩子和噁心死宅喜歡看的東西”這種主流社會印象。
這個世界沒有出現宮崎駿、今敏、新海誠、大友克洋這類能撫平業界浮躁，給觀眾完全不一樣體驗的動畫大師，固然這個世界的11區身為動畫大國，諷刺的是動畫的地位無比低廉，從業界總體環境到動畫製作公司的艱苦，延伸到動畫的觀眾本身受到的歧視等等，11區社會充滿了對動畫行業的惡意。
要想改變動畫業界環境並不是一朝一夕的事情，也不是神谷悠一個人能完成，他能做的就是儘量引導動畫行業的走向，讓動畫朝著更加有誠意和多元化方向發展。若是能一下子改變動畫業界，業界也不會被成為“業界”。
《魔法少女小圓》是一部打破動畫格局的驚人作品，為什麼魔法少女題材的動畫都能火起來？為什麼動畫能演變成社會現象？《魔法少女小圓》優秀在什麼地方？為什麼會受到這麼多人的追捧？是繼續創作毫無誠意的作品亦或者破釜沉舟創作類似於《魔法少女小圓》一樣具有獨創性的作品？哪怕能激起一點的花火都是對業界最好的激勵，這大概就是《魔法少女小圓》能給業界帶來影響最大的東西。
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業界到處都充斥業內人士“動畫已經完了。”、“做動畫有個屁未來。”、“業界最多還能撐五年。”對動畫失望透頂的發言，這時候一部收視率突破20%的動畫簡直給了所有失望的業界人士激勵。拋開那些處於業界底層的製作者，最起碼能給其他動畫監督又或者製作人看到動畫業界的尚未被挖掘的潛力。
“最後一集的收視率是28%麼，真是夠誇張的數字。”神谷悠坐在辦公椅上抱著雙手，沉吟看著電腦屏幕上顯示的收視率資料無言感嘆，內心當然為《魔法少女小圓》在這個世界獲得成功感到自豪和喜悅。上個世界中《魔法少女小圓》是一部深夜檔動畫，直到第十一集之前收視率基本保持在2%或者以下，但十月份動畫停播一個月這段時間營造的輿論風暴才讓這部動畫的觀眾多了起來，第十一集播放的時候收視率翻了三倍堪堪突破6.7%，第十二集同樣保持這樣的資料。
在這個世界中神谷悠重置版的《魔法少女小圓》收視率僅是一個零頭就超過了原作，影響最大的因素除了神谷悠將本來十二集的動畫篇幅擴充套件到二十四集外，還有就是神谷悠對整部作品的大改造以及相比起上個世界更為浮躁，更加渴求這類作品出現的動畫業界。
神谷悠雙手遲疑一下，繼續在電腦的搜尋欄上打上了《魔法少女小圓》的名字，刷野網頁後看到的都是一些媒體博取眼球做出的新聞。
“著名動畫評論家島津涼太先生大讚《魔法少女小圓》做到了動畫難得的創新！”
“創作收視率神話？不可思議的動畫大解析。”
“《魔法少女小圓》海外絕贊好評，11區動畫的救星？”
“隨機大採訪，隨機抽取一百位學生詢問關於《魔法少女小圓》的問題，結果大出意料！”
《魔法少女小圓》這麼誇張收視率造成的社會反響比想象中還要大的多，一部國民級別電視劇有這樣的成績或許會受到媒體的追捧，但是當一部動畫能有這樣的成績時已經不僅僅是追捧級別，而是驚疑，無論觀眾還是媒體都好奇為什麼區區一部動畫會有這麼誇張的收視率？外加上《魔法少女小圓》之類累積的良好口碑，最後一集給觀眾帶來前所未有的觀看體驗。就像是往由汽油組成裡的大海拋入一根火把，整個大海都瞬間燃燒起來，熱火朝天。
社會反響、社會話題性同樣是媒體追逐的目標。況且有對比才有差距，《魔法少女小圓》與動畫業界死氣沉沉的對比，區別與一般動畫的對比，作品本身質量的對比等等，《魔法少女小圓》完結還沒有一個星期就已經被大眾媒體冠以【二十一世紀造成社會影響最大的動畫】、【十歲年齡層次的後半期（十五歲以後）到三十歲之間觀眾們最愛的作品】、【最具創新動畫】、【自動畫出現以來影響最大的動畫之一】等等頭銜，媒體們才不在乎動畫作品是否真的優秀，他們只要博取觀眾眼球，請一些所謂的動畫評論家對《魔法少女小圓》進行整體評價，或者提出莫須有的批評意見博取眼球。
不管如何，這些行為都是在為火海裡面加油，已經可以預見往後一點時間《魔法少女小圓》不但侷限於媒體，而是狂掃整個11區動畫相關獎項的瘋狂局面。(未完待續。)u