字典裡有一段話，張華考上了北京大學；李萍進了中等技術學校；我在百貨公司當售貨員：我們都有光明的前途。
可是現實的情況是這樣的，大多數人看到這句話，可能第一想法就是，北大的學生的前途怎麼可能是中專生或售貨員可以比擬的？
職業是沒有高低貴賤，富裕也並不是人生的終極要義，但是很多讀者等級較低的人只能在大門之外徘徊，沒有機會見識到更高的世界。要麼覺得自己天生就低人一等了，要麼自大自傲，停止提升讀者境界，主動關上奔向精彩世界的大門。
方天行並不打算強行改變讀者的命運，他希望眾生能夠把自己的命運掌握在自己手上，做自己人生的主人。
每個人都做好自己的事情，擔當起自己的責任，其實根本不需要太多所謂的捨己為人者，只要各司其職就足以應付大部分的問題。
方天行回到學校，只覺得是經過兩個世界，在學校是一個世界，外面是另一個世界。網路作者必須要體悟眾生的悲歡離合，感知時代的變化。
從而用自己的文字書寫出時代變化和人們的悲歡離合，告訴人們在今天的時代下應當如何自處，如何堅守自己的底線，如何生存下去。
每一個時代都是一篇史詩，在時代的大環境下，每個人都只是小蝦米，身不由己。
方天行放飛自己的思緒，不停的思考，他的神識高飛天外，來到星空之上，越飛越高，就連遠處的星球也變得渺小，在這裡生活著億萬的民眾，他們不停的為自己的生活奔忙。
“在這世上，原來我們這麼渺小，相比於浩瀚的星空，誰又不是螞蟻呢。”方天行感慨的說道。
方天行的神識迴歸本身，如同行進了千里一般，有些疲累，方天行細細的品悟之前的感悟，只覺得自己的境界更凝實了，碼字的時候每一個文字都變得飽含歲月的味道，帶著一股時代的滄桑感，比起之前更加的充滿質感。
碼了一會字，方天行沉沉睡去，第二天早上方天行醒來，和同學們一起去上學，今天上的是歷史課，講的是歷史的發展，時代的變化。
曾經在二十一世紀的時候，很少有人想要去學歷史文學生
物這些看起來沒用的學科，現在想來，那個時候的人們真的是窮怕了。在那個物質豐富精神貧窮的年代，凡事都問個用處，問個價碼。儘量去讀那些有用的東西，能帶來豐厚的收入，過上更好的生活，比如所謂的成功學，名人的心靈雞湯。
似乎學習歷史文學，可能就不是那個社會階段，那個時代普通的社會階層應該考慮的事情。即便是對那時候的中產階級來說，都有點太奢侈了。
對於物質生存的極度渴望讓人們變得不光是資產貧窮，而是在精神上的貧瘠，不肯做那些看起來沒用的事，整個社會無法包容存在更多的可能性。捨得給孩子不停地上補習班去提高成績，卻不捨得讓孩子做感興趣的事情，不敢讓孩子學習歷史文學，研究世界的真相。
農村孩子多學工科，城鎮孩子學醫學計算機，而大城市優越人家的孩子，則無一例外在學金融。我們只看到勉強夠得到的樹枝，我們只敢做比較穩妥的選擇，就連稍微的關心一下與成功無關的事都變成了荒廢人生。
古人重史，大概識文斷字的人本就不多，書籍是給士大夫以上階層準備的，這些人天生就是管理者，有田賦，有俸祿，有世襲的特權，他們關心的不是普通百姓關心的柴米油鹽，而是時代興替，滄桑變化。
以史為鑑，可以知興替，歷史對真正的智者來說就是掌握世界的鑰匙。打個不恰當的比方，如果說社會更迭是一個不斷升級的遊戲，那麼歷史就是不同版本下的日誌。玩家收集裝備、打怪練級，再厲害也不過是在別人設定好的指令碼下。
真正的遊戲製作者，所站視角完全不同，他不關心任何一個角色的數值，而是在整個程序設計程序中反思，考量。每個歷史就好像各個版本的更替，有的版本刺客吃香，有的版本射手崛起。歷史是真正強者的遊戲，普通人覺得歷史無用，只是因為受限於自身角度太低，視野太窄罷了。
還有一些人抓住歷史大勢，藉以改變命運，更換階層，跳出所困的藩籬。歷史並不是萬能的，就像孫悟空翻不出五指山，被困在難以改變的命運之中，無法改變。
比起空間的侷限，在時間上的窘迫就更加明顯，隔著生死的關隘，我們親歷的時
間只有數十年，如白駒過隙，忽然而已。
讀歷史，瞭解這世間曾經發生過的事，無論是一國一城池，還是一花一世界，它讓人領略時間維度上的美，讓我們活得更加從容。人總是急於爭辯，可是淡然下來想想，一時之短長又如何？任何一個在當下看來醜惡不堪的人，在他的時間之上，他的人生歷史之中，必定有值得體諒的地方。
而赤裸裸的歷史永遠是超出人類想象之外的，又殘酷又浪漫，充滿徒勞又無可奈何的夙命感，一方面歷史是已經發生過的事情，不可改變，不可毀傷。
歷史就是時代另一端的線，它超越所有想象，又讓想象落地。歷史不是無根之萍，它御風而行，挾裹著命運和人性，那個終點既已知又無常。
它代表了事物的發展規律，也意味著千變萬化後的不變，方天行細細的思索，網絡文學的發展史又何嘗不是一次歷史的變局呢。當年網絡文學剛剛誕生，面臨著極大的突破和發展，網文初期的經典網絡小說，有《赫氏門徒》《異人傲世錄》《幻魔戰記》等不錯的作品。
可是之後的時間裡，小白文盛行，越來越多的人把網文當作爽文，當時不明白的人總喜歡問，為啥小白文火，為啥那些寫小白文的作者能那麼火。偏偏深刻走心的作品反而不溫不火，無法得到讀者的青睞。
站在二十三世紀的眼光來看，這一切再簡單不過了，以今天的眼光來看二十一世紀的網絡文學，看起來的確很是粗糙不堪。那個時代的人們雖然物質生活提升上來了，可是經濟發展太快，精神文明方面還是很匱乏。大體來說，廣大普通網民的文學素養並不高，決定了網絡小說的文學素養的水平也維持才較低的程度。
與網絡文學對應的是傳統之學，與網絡文學貼近群眾不同，最初的傳統文學是精英文學，從來都是給極少數社會精英看的，他們才會關心社會的發展，真正的理解這一切。
那個時候剛誕生的網絡文學是一種包容性很強的文化，不論出身如何，人人都可以參與進去。人人都可以參與，那也就是說，包羅萬象的作者水平肯定也參差不齊，既有粗俗不堪的小說，也有像蕉姐，月關，烽火等各路大神那樣的佳作。
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